Этот район нередко называют тихим центром. Он примыкает прямо к Бульварному кольцу, однако, здесь нет столпотворения и суеты большого города. В этих местах не много магазинов, зато здесь живет, радует глаз и вызывает бесконечное восхищение целое созвездие разнообразных архитектурных форм стиля модерн, называемого в Латвии также югендстилем. Согласованное и подчиненное единой идее капитальное строительство началось преимущественно в начале 20-го века на месте, которое до этого было практически незастроенным. Здесь же находится и знаменитая улица Альберта, где игра орнаментальных украшений модерна местами перерастает в настоящий фейерверк, а умеренная и сдержанная в своей красоте национальная серьезность романтизма поражает чувственностью. (Я. Крастиньш)
Здание принадлежало архитектору К. Пекшену и было построено по проекту, разработанному им совместно с архитектором Э. Лаубе.
Фасады здания выходят на две параллельные улицы – Виландес и Рупниецибас. Оба фасада создают схожую эклектически-декоративную композицию с использованием аналогичных выразительных орнаментальных средств модерна – масок, растительных мотивов и геометрических форм.
Здание построено в духе практичности и рационализма, свойственных модерну. Фасад здания отличает симметричная композиция, подчеркнутая эркерами на фасадах.
Здание в стиле национального романтизма с асимметричной композицией фасада. В отделке здания использованы русты, а также штукатурка разного цвета и фактуры.
Проект здания в формах необарокко был утвержден в 1899 году.
Массивное здание модерна; в декоративном оформлении его фасада использованы классические мотивы.
Массивное здание модерна с ярко выраженным силуэтом и элементами национального романтизма.
Здание аскетического модерна, фасад которого по всей площади покрывает штукатурка грубой фактуры, и только вход окружает характерный для модерна орнамент с гирляндами из цветов, листьев и геометрических фигур.
Здание – элегантный акцент модерна в ожерелье эклектической застройки внешнего периметра Бульварного кольца.
Улица Рупниецибас, 11, архитектор Артур Медлингер, 1910 Улица Рупниецибас, 9, архитектор Константин Пекшен, 1910 Улица Рупниецибас, 7, архитектор Артур Медлингер, 1911 Улица Рупниецибас, 5, архитектор Артур Медлингер, 1911 Группа зданий модерна, в архитектуре фасадов которых отражается как национальный романтизм, так и черты статичного модерна.
Это здание – характерный пример статичного модерна с великолепной детализированной и объемной пластикой.
Фасад здания практически повторяет фасад здания по адресу Виландес, 2, но его отличает круглая скульптура – фигура женщины с лирой в руках, символизирующая искусство и красоту.
Здание – элегантный акцент модерна в ожерелье эклектической застройки внешнего периметра Бульварного кольца.
Элегантный, структурно чистый и мастерски украшенный ослепительными рельефами модерна фасад здания создан по эскизам берлинского архитектора Альберта Гизеке.
В эклектической архитектонической отделке этого здания несколько масок созданы в стиле модерн, а в металлических решетках на дверных полотнах и окнах входного коридора использованы характерные орнаменты модерна – волнистая линия «удар кнутом» и стилизованные растительные мотивы.
Это здание заметно уже издали благодаря роскошно декорированному фасаду, и является первой попыткой строительного инженера М. Эйзенштейна использовать вошедшие в моду орнаментальные мотивы модерна.
Строительный проект для этого здания, возведенного в характерных эклектических формах, разработал К. Пекшен.
Такая же богатая орнаментальная пластика отмечается и в отделке фасада здания на улице Элизабетес, 10b.
В элегантном фасаде этого здания в стиле модерн выделяется впечатляющий входной акцент с крылатыми драконами под эркером.
Одно из первых зданий модерна в Риге.
Одно из последних зданий в стиле эклектически-декоративного модерна, построенное в Риге. У входа здания расположились две фигуры сфинксов, оберегающие дом.
Постройка, выполненная в стиле эклектически-декоративного модерна.
С художественной точки зрения, это самое элегантное и оригинальное здание в Риге, построенное в стиле эклектически-декоративного модерна.
Здание эклектически-декоративного модерна с симметричной композицией фасада.
Одно из самых выразительных зданий, выполненных в стиле эклектически-декоративного модерна, с насыщенной декоративной отделкой фасадов.
Размещение отдельных орнаментальных рельефов в фасаде здания, выполненном в стилистике неоренессанса, напоминает приемы декоративной композиции модерна.
Этот дом является одним из символов архитектуры национального романтизма, а также творчества автора здания архитектора Э. Лаубе
Здание является личным домом архитектора К. Пекшена. В разработке проекта принимал участие Э. Лаубе, который в то время еще был студентом архитектурного отделения.
Центральные ризалиты обоих фасадов над карнизом венчают многоступенчатые щипцы, насыщенные масками, цветами, картушами, прямыми и изогнутыми линиями, кругами и другими геометрическими фигурами.
Здание является образцом эклектического, или экстремально-декоративного, модерна с обильным применением различных богатых пластических элементов в отделке фасада.
Элегантный образец модерна: в динамическом объеме здания выделяется группа двух высоких башен кубической формы и совмещенные ризалитом балконы.
Архитекторы Константин Пекшен и Эйжен Лаубе, 1907 Здание принадлежало архитектору К. Пекшену и было построено по проекту, разработанному им совместно с архитектором Э. Лаубе. Дом возведен в характерных формах национального романтизма. При отделке фасада использовались разнообразные строительные материалы и латышские народные этнографические мотивы.
Архитектор Рудольф Цирквиц, 1903
Фасады здания выходят на две параллельные улицы – Виландес и Рупниецибас. Оба фасада создают схожую эклектически-декоративную композицию с использованием аналогичных выразительных орнаментальных средств модерна – масок, растительных мотивов и геометрических форм. С художественной точки зрения более выдержанным в едином стиле является фасад, выходящий на улицу Виландес. Возможно, что вдохновением для композиции центрального фронтона послужила архитектура Вены – оконные проемы, созданные в форме замочной скважины, украшает маска, обрамленная волосами в переплетении с листвой деревьев.
Архитектор Константин Пекшен, 1908 Здание построено в духе практичности и рационализма, свойственных модерну. Фасад здания отличает симметричная композиция, подчеркнутая эркерами на фасадах. В оформлении первого этажа использована зернистая штукатурка серого цвета, а для отделки остальных этажей – светлая гладкая штукатурка. В декоративном оформлении фасада использованы стилизованные растительные мотивы. Фронтон центрального эркера украшен декоративным рельефом в форме женской головы.
Архитектор Константин Пекшен, 1908
Здание в стиле национального романтизма с асимметричной композицией фасада. В отделке здания использованы русты, а также штукатурка разного цвета и фактуры. Акцент здания – эркер, украшенный рельефом с классическим сюжетом – танцующие девушки с цветочными гирляндами, пастух и сатир. Над ним находится монументальный карниз, украшенный рельефом с виноградными мотивами. Вход здания выполнен в форме замочной скважины, а для его декоративного оформления использован геометрический декор.
Архитектор Рудольф Цирквиц, 1899-1900
Проект здания в формах необарокко был утвержден в 1899 году. Архитектура фасадов была немного изменена в процессе строительных работ, а в художественную композицию были включены отдельные декоративные элементы модерна. Особенно характерной является отделка портала в форме замочной скважины.
Архитектор Константин Пекшен, 1909 Массивное здание модерна; в декоративном оформлении его фасада использованы классические мотивы. Фасады здания выходят на улицу Виландес и улицу Видус. Более художественно насыщенным является фасад на улице Видус, в декоративной отделке рельефов которого использован мотив пчелы – символа трудолюбия и усердия.
Архитектор Константин Пекшен, 1910 Массивное здание модерна с ярко выраженным силуэтом и элементами национального романтизма. Его фасады выходят на две улицы – улицу Виландес и улицу Видус, а угол здания украшает полукруглая башня, увенчанная куполом. В отделке здания использованы русты и штукатурка различных цветов и фактур. Фасады украшены тонкими и выразительными орнаментальными рельефами. В них в основном использованы растительные мотивы, среди которых выделяются рельефы с многообразными цветами роз. Фасад улицы Видус украшает рельеф в виде женщины с цветами в руках, символизируя Флору.
Архитектор Константин Пекшен, 1909 Здание аскетического модерна, фасад которого по всей площади покрывает штукатурка грубой фактуры, и только вход окружает характерный для модерна орнамент с гирляндами из цветов, листьев и геометрических фигур.
Архитектор Константин Пекшен, 1904
Здание – элегантный акцент модерна в ожерелье эклектической застройки внешнего периметра Бульварного кольца. Мощно выраженный объем венчает несколько щипцов, стилизованные в формах немецкого ренессанса, а поверхности заполнены декоративными рельефами, созданными в орнаментальной манере модерна. Отличающиеся друг от друга оконные проемы каждого этажа соответствуют размеру квартир и помещений, отличающихся по величине.
Улица Рупниецибас, 11, архитектор Артур Медлингер, 1910, Улица Рупниецибас, 9, архитектор Константин Пекшен, 1910, Улица Рупниецибас, 7, архитектор Артур Медлингер, 1911, Улица Рупниецибас, 5, архитектор Артур Медлингер, 1911 Группа зданий модерна, в архитектуре фасадов которых отражается как национальный романтизм, так и черты статичного модерна.
Архитектор Константин Пекшен, 1908
Это здание – характерный пример статичного модерна с великолепной детализированной и объемной пластикой. Впечатляюще богатые, элегантные и орнаментальные рельефы полностью включены в основную архитектурную форму фасада.
Архитектор Рудольф Цирквиц, 1903
Фасад здания практически повторяет фасад здания по адресу Виландес, 2, но его отличает круглая скульптура – фигура женщины с лирой в руках, символизирующая искусство и красоту.
Архитектор Константин Пекшен, 1904 Здание – элегантный акцент модерна в ожерелье эклектической застройки внешнего периметра Бульварного кольца. Мощно выраженный объем венчает несколько щипцов, стилизованные в формах немецкого ренессанса, а поверхности заполнены декоративными рельефами, созданными в орнаментальной манере модерна. Отличающиеся друг от друга оконные проемы каждого этажа соответствуют размеру квартир и помещений, отличающихся по величине.
Архитектор Герман Хилбиг, 1903 Элегантный, структурно чистый и мастерски украшенный ослепительными рельефами модерна фасад здания создан по эскизам берлинского архитектора Альберта Гизеке. Отреставрированы многие хорошо сохранившиеся оригинальные детали отделки – дверные полотна и обрамления, рельефы из стука на потолках и утонченные витражи с растительными орнаментами на лестничных площадках. В 2004 году по проекту архитектора Э. Трейманиса здание было перестроено для Aizkraukles banka.
Архитектор Герман Хилбиг, 1901
В эклектической архитектонической отделке этого здания несколько масок созданы в стиле модерн, а в металлических решетках на дверных полотнах и окнах входного коридора использованы характерные орнаменты модерна – волнистая линия «удар кнутом» и стилизованные растительные мотивы.
Строительный инженер Михаил Эйзенштейн, 1901
Это здание заметно уже издали благодаря роскошно декорированному фасаду, и является первой попыткой строительного инженера М. Эйзенштейна использовать вошедшие в моду орнаментальные мотивы модерна. Отдельные, характерные для модерна, декоративные маски, стилизованные растения и геометрические формы включены в насыщенную ритмичную эклектическую композицию, в которой использованы элементы почти всех предшествующих исторических стилей – ренессанса, барокко и классицизма.
Строительный инженер Михаил Эйзенштейн, 1903
Строительный проект для этого здания, возведенного в характерных эклектических формах, разработал К. Пекшен. Уже во время строительных работ М. Эйзенштейн украсил его фасад необычно богатыми и красочными орнаментами модерна, а на верхнем этаже расположил большой, эффектный оконный проем в форме замочной скважины. Вплетенный в некоторые элементы декора мотив лиственных побегов ассоциируется с рабочим местом М. Эйзенштейна, работавшего начальником отдела путей сообщения управления Видземской губернии.
Строительный инженер Михаил Эйзенштейн, 1903 Такая же богатая орнаментальная пластика отмечается и в отделке фасада здания на улице Элизабетес, 10b. Особенно выделяется венчающая фасад композиция из масок, скульптурных голов, павлинов и геометрических фигур, а также части фасада на верхних этажах, отделанные синей керамической плиткой. Этот фасад был спроектирован, копируя и дополняя рисунок фасада, сделанный лейпцигскими архитекторами Георгом Виншманом и Гансом Коцела, который был опубликован в изданном сборнике фасадов, изданном в Петербурге. Здание и богато украшенное лестничное помещение были отреставрированы в 2000 году.
Архитектор Константин Пекшен, 1903 В элегантном фасаде этого здания в стиле модерн выделяется впечатляющий входной акцент с крылатыми драконами под эркером. В скульптурных украшениях есть также и другие стилизации растительных и животных мотивов.
Архитекторы Генрих Шель и Фридрих Шефель, 1901.
Одно из первых зданий модерна в Риге. Фасады богато украшены рядами декоративных рельефов, выполненных в орнаментальной форме модерна.
Строительный инженер Михаил Эйзенштейн, 1906 Одно из последних зданий в стиле эклектически-декоративного модерна, построенное в Риге. У входа здания расположились две фигуры сфинксов, оберегающие дом. В искусстве модерна часто использовались египетские мотивы. Одним из самых излюбленных образов был сфинкс, который считался символом солнца и служил элементом защиты. В декоративном оформлении здания использованы геометрические, стилизованные орнаменты. С обеих сторон входа расположены две женские скульптурные фигуры с факелами в руках. Фасад здания акцентирован вертикальными полосами из красной глянцевой плитки. У здания есть аттик, украшенный орнаментом из геометрических форм. В нем размещены проемы, через которые видно небо.
Строительный инженер Михаил Эйзенштейн, 1906.
Постройка, выполненная в стиле эклектически-декоративного модерна. Пластика здания акцентируется двумя эркерами. Над входными воротами расположены маскароны в форме женских голов. Фасад здания украшен геометрическими орнаментами. Здание венчает аттик с богатым рядом декоративных элементов.
Строительный инженер Михаил Эйзенштейн, 1904
С художественной точки зрения, это самое элегантное и оригинальное здание в Риге, построенное в стиле эклектически-декоративного модерна. Его симметричную композицию акцентирует центральный ризалит, который венчает карниз, выступающий за плоскость фасада. Он изготовлен из металлического профиля и крепится на металлических кронштейнах. Фронтон над карнизом украшают головы медуз в застывшем крике. Похожий мотив использован в здании стиля «сецессия» в Вене, которое спроектировал Йозеф Мария Олбрих. Над головами медуз расположены башенки с фигурами орлов и другие декоративные элементы. Боковые ризалиты венчают фигуры львов, которые символизируют смелость и защиту. По обеим сторонам центрального входа здания расположены стилизованные рельефы крылатых львов, которые ассоциируются с символом солнца. Расположенный в центре здания крылатый рельеф в форме женской головы также символизирует солнце и защиту.
Строительный инженер Михаил Эйзенштейн, 1903
Здание эклектически-декоративного модерна с симметричной композицией фасада. В экспрессивном оформлении фасада использован красный кирпич и светлая штукатурка, богато украшенная декоративными элементами. Над входными воротами расположены три выразительных маскарона, символизирующие жизненный путь человека.
Строительный инженер Михаил Эйзенштейн, 1903
Одно из самых выразительных зданий, выполненных в стиле эклектически-декоративного модерна, с насыщенной декоративной отделкой фасадов. Самая роскошная часть здания – центральный ризалит, который ассоциируется с деревом, в верхней части кроны которого расположена голова льва – символ силы и могущества. Фасад здания ритмично разделен пилястрами, которые украшают выразительные маскароны в форме женских голов, символизирующие красоту. Для декоративной отделки окон использованы декоративные рельефы, украшенные отпугивающими масками чудовищ – хранителями покоя жителей дома. В отделке фасада здания использован синий кирпич и светлая штукатурка.
Архитектор Герман Хилбиг, 1903
Размещение отдельных орнаментальных рельефов в фасаде здания, выполненном в стилистике неоренессанса, напоминает приемы декоративной композиции модерна.
Архитектор Эйжен Лаубе, 1908
Этот дом является одним из символов архитектуры национального романтизма, а также творчества автора здания архитектора Э. Лаубе. Когда в 1908 был одобрен строительный проект здания, Э. Лаубе в журнале Zalktis (Уж) опубликовал программную статью «О строительном стиле». В ней он призывал изучать народное прикладное искусство и «погружаться в дух наших предков», чтобы потом этот дух «в новом, более мощном виде» охватил бы «каждого из нас и всю нашу жизнь, наши труды». Тогда и строительное искусство получило бы полностью независимый и одновременно латышский характер. В то же время архитектор отрицал любую имитацию и призывал использовать природные строительные материалы согласно их особенностям. Теоретические знания архитектора наглядно реализованы в отделке фасада здания. Использован известняк, штукатурка различной фактуры, дерево и другие природные материалы. Мотив солнца в украшении эркера изготовлен из медных полосок на фоне покрытия из листов натурального тирингенского шифера. Темно-серый тон штукатурки характерен для построек в стиле национального романтизма.
Архитекторы Константин Пекшен и Эйжен Лаубе, 1903
Здание является личным домом архитектора К. Пекшена. В разработке проекта принимал участие Э. Лаубе, который в то время еще был студентом архитектурного отделения. Здание отличается чрезвычайно мощным объемом пластики и выразительным силуэтом. У него несколько выступающих ризалитов, эркеров, балконов, лоджий, сандриков, угловая башня и массивные входные порталы. Использованы отдельные мотивы ренессанса и средневековья, но в целом образ здания близок к национальному романтизму. В мастерски включенных в архитектоническую платформу орнаментальных рельефах стилизованы мотивы местных растений и животного мира – хвоя, шишки и белки. В окнах нескольких жилых помещений – витражи с формами экзотических растений. Орнаментальная роспись потолка на винтовой лестничной площадке была отреставрирована в начале семидесятых годов 20-го века. На первом этаже до 1907 года была квартира и мастерская К. Пекшена. На пятом этаже находилась мемориальная квартира-музей художника Яниса Розенталя и писателя Рудольфа Блауманя, а на чердаке выстроена мастерская художника. Самый известный латышский художник времен модерна жил и работал здесь с 1904 по 1015 год. Мастерская является подлинным свидетельством атмосферы того времени.
Строительный инженер Михаил Эйзенштейн, 1904
Центральные ризалиты обоих фасадов над карнизом венчают многоступенчатые щипцы, насыщенные масками, цветами, картушами, прямыми и изогнутыми линиями, кругами и другими геометрическими фигурами. Центральная маска с сияющей диадемой является символом свободы, солнца и победы.
В отделке фасада богато отражается также широко распространенный в рижском модерне образ женщины. Его можно видеть как на скульптурах в полный рост над карнизом фронтона, на нескольких больших и маленьких масках, бюстах над главным карнизом, так и в великолепном, полном пафоса рельефе углового украшении здания.
Фасад на улице Альберта также украшен двумя огромными масками, рты которых полуоткрыты в крике.
Разнообразные символы включены почти в каждый из бесчисленных декоративных элементов. Здесь представлен и распространенный в модерне символ роскоши – павлин с расправленным хвостом, а также головы рыцарей и вплетенные в цветочные и геометрические формы изгибы змей – символа внимания и хитрости, а также ряд других украшений.
В 1998 году здание купил фонд Сороса и подарил его Рижской высшей юридической школе, для нужд которой оно было перестроено в период с 1999 по 2002 год. Исторически достоверно отреставрирован как фасад здания, так и все ценные детали в богато украшенных внутренних помещениях.
Строительный инженер Михаил Эйзенштейн, 1905
Здание является образцом эклектического, или экстремально-декоративного, модерна с обильным применением различных богатых пластических элементов в отделке фасада. Ближний план фасада этого здания буквально ослепляет обилием украшений, а различные формы традиционных исторических стилей повсюду соединены мотивами модерна. Помещения некогда частной школы на Стрелниеку, 4а, в советские времена служили общежитием. В 1993 – 1994 году здание было трансформировано для нужд Рижской Экономической школы. Фасад был отреставрирован, однако внутренняя отделка была сохранена только частично.
Архитектор Мартиньш Нукша, 1911
Элегантный образец модерна: в динамическом объеме здания выделяется группа двух высоких башен кубической формы и совмещенные ризалитом балконы. Эти формы являются прямым предвестником функционализма, а также движения модернизма двадцатых годов 20-го века.
